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千秋@落落

Amy Cheung M K

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  • 2012-05-07

    落落是我關註的80後作家中的一位。
    她的語言幹凈純粹,並不像網上許多人說那樣“華麗”“完美”,細膩是她的文章裏與生俱來的優點,而華麗大概只是因為想要把要表達的感情表達得曲折婉轉、不那麼直接所產生的一種錯覺。
    我第一本讀她的書是《那些生命中溫暖而美好的事》,很多人都可以感覺到作者更註重於描繪起人性的多面性和生活的無奈。《寶慶裏》讓我覺得像在讀張愛玲。但落落還是那個落落,她用幾個細節、幾段對話就可以把人物內心的情感完全展露。好比《背日》裏那個在清晨丟掉小貓的弟弟,“曹前把車停到路邊,舉起袖子擦著臉。又反過手來擋著眼睛。”,就好像真的可以看見他逆著陽光的模樣。  
    落落的故事裏的主題是無力和青春,交錯相雜才更美麗。 
    最喜歡千秋裏的《二人》,以及《風眼》這兩個故事,稍微輕松的節奏。落落擅長選取角度,寫暗戀甚至都沒有涉及那個位於核心的男生,或者可以說這根本就是寫女孩子間復雜的友情。《風眼》由於是看連載,三篇沒有一起讀,因此讀到“她嗎?已經不是了。”還是有一瞬間恍惚,後來連貫看完才弄清楚作者在前兩篇裏埋下了兩人如何暗生情愫的伏筆。章悅那條看似已經被剪斷的線,原來並沒有被剪斷。
    我一直關註,從作者16歲到21歲,身邊的環境不斷的轉換,也沒有了過去的人,不變的東西越來越少。許多人誇獎她的長篇,她的成功轉型,但我舊戀舊般依然最喜歡看她的短篇。很多時候,看書的過程中,都會不由的想,對啊對啊,當時就是這樣想的。
    青春都是大同小異的明亮夾雜灰暗,路上斑駁掠過的陽光,在著的時候不覺得,覺得的時候,它悄悄流走。
    感謝你寫下許多故事,讓我懂得了什麼叫做珍惜。

你好,舊時光

Amy Cheung M K

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  • 2012-04-25

    這是一個溫暖人心的成長故事,主人公餘周周的成長道路人人都曾經曆,或者正在經歷。雖然作者敘述的語言平實,卻足以讓人痛快地看一場有笑有淚的青春。通過餘周周的眼睛,似乎總能看見又年少時候的自己。
    一部無關愛情卻讓我念念不忘的書,年少的你,或許年輕的她,抑或是年長的他,都很適合!

知我者謂我心憂@錢理群

Amy Cheung M K

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  • 2012-04-18

    這本書的最大特點就是“不公開性”,它從一開始就不準備公開發表,這樣才保持了最大限度的思考與表達的真實性。我們這一代人活得實在太窩囊,一輩子都在看著別人的眼色,按照體制的要求,說大話,套話,廢話,假話,做違心的事和文。現在老了老就太對不住自己了。我要最大限度保存一個真實的自我。
    本書的另一個重要動因,是要以此記念XXXXXXXXXXX運動二十週年。我始終認為,自己對二十年前,以青年學生、工人、市民的犠牲為代價的運動,是負有責任的。我說過﹕作為老師,卻沒有盡到保護學生的責任,儘管我無能為力,但我仍然不能擺脫內心的愧疚和不安,這至今仍是壓在我心上的墳。謹以本書奉獻給那場震撼世界的運動的犠牲者和他們的親人,以及因此而受到迫害的人們,作為我這個倖存者的心的記念。

螢火之森(蛍火の杜へ)@綠川幸

Amy Cheung M K

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  • 2012-04-16

    第一次有如此衝動要為漫畫寫書評,綠川幸這樣的作者是不可能如海賊、死神、火影般大紅大紫,但她筆下的作品如實地俘虜一批忠實的讀者。她的故事總是哀而不傷,憂傷裏夾著淡淡溫馨,一個鏡頭,一個畫面,都能湧現無數的感動。
    ——『我不能觸碰你嗎?』
    ——『不可以喔。否則,我會就此消失,不見。』
    森林裏的偶遇。迷路的孩子。戴著妖怪面具的男生。林間清爽的風。偷偷溜過枝葉縫隙的陽光。地上深淺不明的斑點。還有以上奇怪的對白。
    「為什麽阿金你不會長大呢?」白駒過隙,唯獨只有你的時間漏鬥遺留在了世界鐘擺以外。
    「為什麽阿金你要用面具把自己擋起來?」面具後面是不是有一雙細長又渾圓的、帶有蠱魅光澤的眼睛,還有冷冽幹凈又溫和的笑容,隱藏在我看不見
    的黑暗裏。
    「為什麽我不可以觸碰阿金你?」
    不可以問出口的問題。卻忍不住已經問出口的問題。被小心隱藏回避的答案。心甘情願與你分享的答案。在這樣的拉鋸戰裏,從孩童成為了女生。阿金你,始終是穿著白襯衫,只會出現在盛夏蓬勃氣息裏的謎。
    夏夜祭。浴衣。亂真的遊戲。
    一根木棒的距離。「我送你回去吧」
    一根絲繩的長度。「這就是約會啊」
    一個隔著面具的額上的親吻。「這就送你吧」
    直到她的眼淚穿過他的身體砸上了土地,別人卻依然回不了神。我們曾以
    為他們會永遠這樣近乎平淡地無聊地兩兩對視,隔著大樹說情話,
    不曾想像,你的手指也會化作流螢。
    雕敝的時光都在外紛紛變換容顏,但螢的世界依然停留在,永遠地停留在最初在鳥居上見到琴的那一天,他緊張地啊啊啊大叫:“你絕對不可以碰到我啊!”。
    一生一世的僅此一回。

春宴@安妮寶貝

Amy Cheung M K

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  • 2012-04-11

    春宴》我看得比較晚,中途又耽擱了些日子,待細細讀完這本書,感受真的有些難以言表。我必須承認,學生時代,曾經我是十分喜歡她,那時候看好多書,什麼書都看,唯獨特別喜歡她。
    《春宴》這本書沿襲了《蓮花》的風格,以更多哲理性的思考和條條線索貫穿其中,加上主人公的愛恨,組成了一本看似有著非常理智外衣的書籍。
    安妮的每本書,甚至是每一篇文字都有一個核心,這個核心會支撐著她的文字圍繞著核心旋轉,有些時候我們抓不住這個核心,往往一頭霧水,有些時候會被這個內在攪合地很迷。
    曾經年少時會覺得這種便是好的便是讓人動容的,而多年過去之後,核心有了變化,我們也有了變化,而在這本新作中,核心其實就是關於對愛的思索以及在現實社會當中如何去求得真正內心所想的感情。
    而且她遣詞造句的能力都有所進步,書中有許多讓人覺得美好的單句。那是從《薔薇島嶼》開始嶄露頭角,再到《清醒記》的醞釀過度,之後到《素年錦時》的成型,這一步步在文字上逐漸具有哲思和內斂的特質。
    文字就如同一個個的地標,從最初開始,就會有無數的遊客聚攏於此。我便士其中一個遊客。

傾城之戀@張愛玲

Amy Cheung M K

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  • 2012-04-09

    張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹範柳原的身世的時候,最後一句寫得相當毒辣,說他年紀輕輕受了挫折,就往放浪的一條路上走,嫖賭吃著,樣樣都來,獨獨無意於家庭幸福。
    範柳原在最初遇上白流蘇的時候就知道她不堪的境遇,離過婚又死了前夫,在娘家無處容身走投無路下必須得找一個長期飯票。盡管他知道她心裏打著怎樣的如意算盤,卻從她的躕踟和無奈中看到了自已無所適從的孤寂。所以,範柳原說:“你……你如果認識從前的我,也許
    你會原諒現在的我”。範柳原的身世相當畸零,我想這一刻他是看到了她的心吧,像猛然間看到自己一樣,在厚厚的鏡子面前,有同樣的銳利面具,脆弱的矛盾的掙紮的無解的心,那是他自己,他知道那是他自己。
    白流蘇卻是如此看待範柳原的,與她單獨在一起時這樣穩重,偏偏人前放肆,人後又是正人君子模樣,這般心思,連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透,而是她低估了範柳原愛一個人的程度,與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。範柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上,而不僅僅是為了經濟上的安全或者肉體上的滿足。所以他向她說道:“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我!我要你懂得我!”他嘴裏這麽說著,心裏早已絕望了,然而他還是固執地,哀懇似的說著:“我要你懂得我!”
    從此,我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼,言詞多冷清;不管白流蘇是為了經濟安全才接近範柳原,還是範柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍;在愛情的世界無非是你退我進,誰先動心誰先死罷了。至少那一刻,我是真的相信了範柳原內心的顫抖,相信他在電話裏說“我愛你”是真誠地發自內心,相信他說:“死生契闊──與子相悅,執子之手,與子偕老。”
    那一句話,最悲哀的一首詩,生與死與離別,都是大事,不由我們支配的。比起外界的力量,我們人是多麼小,多麼小!可是我偏要說:“我永遠和你在一起;我們一生一世都別離開”的篤定。

邊城@沈從文

Amy Cheung M K

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  • 2012-04-06

    幾年前去了湘西鳳凰沈從文的故居,回來后便惡補了他的所有作品,其中最愛的就是這部中篇小說《邊城》。

    也許正是因為沈從文的從軍經歷,他的文字中處處流淌著對農人和兵士的熱愛。我認為,對於常年生活在繁華紛爭大都市的人們而言,《邊城》其實是一本可以淨化心靈的書。從文字中已經可以親臨那個古樸而簡單的地方,青山、流水、吊腳樓還有純潔青澀的愛情。讓人不免身未動,心已遠......

    再談邊城中的愛情,不難看出作者其實對“翠翠”這樣一個人物傾注了大量的心血和愛。她守著渡船深情等待那個用歌聲將她靈魂載浮起來的年輕人,想著“也許明天”“也許再也不會回來”如此一生可悲、可歎又可敬!

当我们聊起日本时@房遠

Amy Cheung M K

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  • 2012-03-28

    閱讀之前我看到很多書評,作者這樣個身份再加上這樣一個話題,評論的內容很多已經超乎與對書本內容的探討,而是加上對民族之間的看法。我不會說這本身寫得很好,但也絕不是毫無可取的。
    總體而言,本書對當代日本整個社會制度作樂一個真實寫照,不過,這種映射不是從正面,而是“側面”、“間接”的,正如作者認為的一樣,日本人始終是作為一個整體而存在的,但是當將其作為整體去考察時,就失去了研究單個個體的意義。作者房遠二十多年間輾轉往復於中日之間,讀者透過作者幽默生動的語言和動人的故事,會讓人絲毫察覺不到時間、地域對作者造成的理解障礙。兩國文化在他身上沒有絲毫的隔閡,反而能夠自由對話。作者深諳處世之道,往往從周遭生活的小細節出發,以講故事的方式向我們講述日本人的生活方式、宗族觀念以及備受關註的民族精神等,雖是從側面表象入手,但透過作者飄逸的文筆和冷靜、理智的態度,描述中往往能夠一語中的,直達事物本質。作者盡管旅居日本多年,但是駕馭文字的能力十分令人佩服,文筆飄逸,故事之間絲毫不需要特別過渡與承接,如信手拈來一般。
    此書還講述了全球化視野下各國青年的風趣故事,留學生之間的情誼背後折射出的是文化之間的融合,以及作者對留學熱問題有非常理性的評述;日本的忍者與武士道精神,始終遊離於平民、貴族之間,武士對尊嚴的極度推崇最終導致“切腹自殺”的慘劇屢屢發生……
    某一方面,我對日本是非常尊敬的,一個名族的素質表現在很多方面。而在環保意識、敬業精神、社會責任感等方面,我覺得中國還是遠遠不及日本,這些都是值得我們回味的。

追風箏的孩子(the kite runner)@卡勒德·胡賽尼(Khaled Hosseini)

Amy Cheung M K

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  • 2012-03-15

    關於這本書,我印象最深的是三個詞:懦弱、謊言、盜竊。書中反復出現的這三個詞並沒有阻礙它成為一本出色的小說!

    首先我想說,我愛這本書的結局,正因為它沒有因為被救贖而變得美好和幸福,作者沒有設計一個大團圓結局讓我不得不去思考,真相究竟是什麼?那就是得到救贖本身其實與幸福無關。 

    另外,《追風箏的孩子》用詞很美,畫面感和音樂感十足,吸引我一次又一次的重讀和摘抄。還有,書中關於各種人群得轉變刻畫得生動而細膩,深刻的表現出社會和人性的複雜。
     
    書中其實有許多值得回味的地方,比如懦弱的阿米爾被反社會人渣阿塞夫打得身負重傷,同時也打掉了他背負了二十多年的愧疚和罪惡,指引出他在心中放丟了的那只以正義和責任之線牽引的風箏,刻劃著他親情和友情的風箏!

    其實對於平凡的我們而言,並不能保證心中的那隻風箏不會斷線,是懦弱、推卸、逃避還是勇敢、堅強、面對?

小王子(Le Petit Prince)@聖埃克蘇佩裏

Amy Cheung M K

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  • 2011-11-15

    小表妹的生日一直不知該買什麽禮物為好。她很聰明,喜歡可愛的公仔和愛聽故事。那天逛書店,便決定將《小王子》買下,以此當做她是生日禮物。
    這本童話故事我已經收藏多年,總是放著書架上最常用的位置,方便臨睡前抑或無聊時拿出來翻閱。
    我所在的這個城市,活力而忙碌,人們走路的時候總是匆忙而過,仿佛連促足停留一瞬的時間也沒有。大部份的人都沒有時間停下來看看星空或者夕陽;沒有時間等一朵花開花謝;沒有時間問問路邊低著頭的小孩在想什麼;沒有時間寫信;沒有時間赤腳走路;沒有時間去回憶一些溫暖而美好的事情。
    每當翻閱《小王子》,他似乎總會提醒我,忙碌的時候也不要忽略身邊的事情,也不要忘記了自己從前的模樣。
    這是一本每一個都值得擁有的童話。

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