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肖申克救贖@斯蒂芬·金

Anna Lui

分數:2218

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  • 2012-05-25

    《肖申克的救贖》是我讀過的比較早的一本書。全書由四篇小說組成,以四季為命題,不是金慣常的恐怖作品,但卻是他最花心力和最有意義的作品。
    當時是看過那部電影而受到感動,萌生去看看原著的念頭,雖然看書與看電影的感覺完全不同,有時候給人的感覺很跳躍,大概是文化的差異吧,畢竟讀書的那本書來自於作者本身的社會環境,而讀者來自於不同的地方階層,文化上的差異讓我們產生不同的看法。
    它是一本勵誌的小說,無論是看完電影還小說都讓人深思。安迪的內斂睿智隱忍和遠見是很多人應該學習的品質。很記得某一次在看書的評論時,看見一位23歲患有癌癥的女生的留言,她說自己是看了這本書,萌生了強烈的求生意誌。
    無論書中還是電影,都出現了相同的一段話,我也是非常喜歡的,“有些鳥兒天生就是關不住的,它們的羽毛太鮮明,歌聲太甜美、也太曠野了,所以你只能放它們走,否則哪天你打開籠子餵它們時,它們也會想辦法揚長而去。你知道把它們關住是不對的,所以你會為它們感到高興,但如此一來,你住的地方仍然會因為它們離去而顯得更加黯淡和空虛。”

追憶似水年華@Marcel Proust

Anna Lui

分數:2218

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  • 2012-05-25

    法國文學的主題,表面看是情愛、性愛或者博愛,往深處看,始終有種平等欲求,圍繞的核心像雙黃蛋,一個是錢財、一個是地位,錢財是資產階級的多,地位是貴族階級的好。有錢財而沒地位的資產階級覬覦貴族階級的地位,有地位而沒錢財的貴族階級妒忌資產階級的錢財。按照歷史的走向,貴族階級的沒落是必然趨勢,可是貴族階級用門第、血統、品位和其他布林迪厄所說的文化資本勉力維護自己的地位,到今日法國,這種隱形的區隔依然存在。從這個背景看,《追憶逝水年華》真是非常法國。

甘南紀事@楊顯惠

Anna Lui

分數:2218

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  • 2012-05-25

    由傳統轉向現代的藏區,如何負載著文化轉型的重負,經歷時代的遽
    本書是著名作家楊顯惠先生最新的一部作品,也是關於甘肅的系列短篇小說集的第三部。
    甘肅南部和北部的自然環境差異大,山清水秀,民風淳樸。作者近年4次踏進甘南,進行文學采風活動,收集了豐富的文學素材,終以書中的12個故事記錄了在甘南藏區的所見所聞,展現了當地悠久而燦爛的文化、牧民特有的生活形態,以及他們從傳統走向現代化的身影。

半生緣@張愛玲

Anna Lui

分數:2218

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  • 2012-05-25

    張愛玲筆下產生的恨:
    恨曼楨與世鈞明明經歷過數個春秋,但張愛玲寫起曼楨與世鈞的上海,不是春寒料峭的陰天,便是秋風秋雨愁煞人,但一轉到世鈞獨個兒的南京,便立馬是秋高氣爽,豔陽燦爛得清脆可愛; 
     恨張愛玲明明最愛寫男女主人公看電影,若是要暗示兩人情愫漸生,或者濃情蜜意,一定少不了“看電影”這個道具,但《半生緣》裏,張愛玲寫豫瑾看電影,寫翠芝和叔恵看電影,偏生就是不寫曼楨與世鈞看過電影;  

    恨看客眼睜睜地跟著曼楨撕心裂肺地跌落深淵,那一段“她現在倒是從來不哭了,除了有時候,她想起將來有一天跟世鈞見面,要把她的遭遇一一告訴她聽,這樣想著的時候,就好像已經面對面在那兒對他說著,她立刻兩行眼淚掛下來了”,正好觸痛在讀者最淒切的心坎兒,一翻頁,就看到世鈞坐在窗明几淨的翠芝身旁,用手臂圈著她的肩膀; 
     恨張愛玲瑣瑣碎碎地鋪陳了半本書,都是曼楨家,工廠裏那些無關緊要的事,卻從不寫他們怎樣互訴衷情的,直留到“十年生死兩茫茫”之後,才輕描淡寫地告訴看客,那時他們一回到曼楨房間,她一脫大衣他就吻她……  
    更恨的是,似乎連他們的朋友,都沒把他們的感情當一回事……

失戀33天@鮑鯨鯨

Anna Lui

分數:2218

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  • 2012-05-25

    看了這麼多失戀的戀愛的小說電影,我發現女人總是會對愛情看得太重而男人則不一樣。記得裏面有個魏依然的人,優秀的男人,即將和一個拜金女李可結婚。黃小仙問他,為什麼會選擇李可?他的回答是因為李可知道自己要什麼,他不會太累,不用揣摩自己的女人給什麼才能開心只要LV就可以了。黃小仙給抨擊回去了,但是不排除有些男人會是這麼想,談戀愛不可能是一輩子的事最後都歸俗了。小仙周圍有一群好人,不僅是大老王、王小賤,還有CICI和她幾乎沒怎麼交流過的同事們,這群人讓小仙很快走出了失戀的困擾,所以應該在任何時候都關注周圍的一切。 當你失戀的時候,記得失去的不是全部。

善待自己的十個人生領悟

Anna Lui

分數:2218

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  • 2012-05-25

    本書簡介:
    暢銷心靈勵志書作者蔣慧瑜最新作品,曾出版《你的態度,決定你的高度》、《十句話,一輩子受用》等。.作者身為專業的心理治療師,加上從事輔導工作多年,擅長透過充滿智慧的小故事及真人真事的個案分享,讓讀者從日常生活中得到提醒和啟發。.書中加插一些推介網址、網上分享片段、延伸讀物或有用資料等,藉此為讀者提供延伸閱讀和助人自助之途徑。.特設「讓自己快樂的思考練習」,提供了一些簡單的提醒和方法,希望大家也能發現到活得快樂的小訣竅,貫徹「自療」心靈的口號。為甚麼有些人時常笑容滿面,有些人卻天天愁眉不展?是因為有些人天生運氣好,生活幸福美滿;有些人終日走黴運,事事不如人意嗎?其實很多生活得不快樂的人,都是因為他們不斷與別人比較所致,最終就在「你很好,所以我不好」的思想中苦苦糾纏。生活得快樂的人,他們接受自己的不完美,也接受自己有限制的事實,於是決定做回自己,善待自己,不讓自己活在痛苦之中。本書提到的十個人生領悟,是讓我們學懂如何愛自己、善待自己的一些啟蒙,特別配上一些小故事和真實例子跟大家分享,期望大家都能夠從中獲得啟發和領悟。書本最後一章「讓自己快樂的思考練習」,提供了一些簡單的提醒和方法,希望大家也能發現到活得快樂的小訣竅。或許大家仍未清楚自己想要甚麼,但起碼也要清楚自己不想要甚麼。不想要「不快樂的人生」嗎?那麼就快快學習善待自己,為自己送上這份充滿正能量的禮物吧﹗  

追風箏的孩子(the kite runner)@卡勒德·胡賽尼(Khaled Hosseini)

Amy Cheung M K

分數:323

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  • 2012-03-15

    關於這本書,我印象最深的是三個詞:懦弱、謊言、盜竊。書中反復出現的這三個詞並沒有阻礙它成為一本出色的小說!

    首先我想說,我愛這本書的結局,正因為它沒有因為被救贖而變得美好和幸福,作者沒有設計一個大團圓結局讓我不得不去思考,真相究竟是什麼?那就是得到救贖本身其實與幸福無關。 

    另外,《追風箏的孩子》用詞很美,畫面感和音樂感十足,吸引我一次又一次的重讀和摘抄。還有,書中關於各種人群得轉變刻畫得生動而細膩,深刻的表現出社會和人性的複雜。
     
    書中其實有許多值得回味的地方,比如懦弱的阿米爾被反社會人渣阿塞夫打得身負重傷,同時也打掉了他背負了二十多年的愧疚和罪惡,指引出他在心中放丟了的那只以正義和責任之線牽引的風箏,刻劃著他親情和友情的風箏!

    其實對於平凡的我們而言,並不能保證心中的那隻風箏不會斷線,是懦弱、推卸、逃避還是勇敢、堅強、面對?

無城有愛@王貽興

Amy Cheung M K

分數:323

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  • 2012-02-22

    以前看張小嫻的書,覺得她的文筆偏重於感性。當時閱歷尚淺的時候看《雪地裏的蝸牛庵列》,被她感動得淚水直流。 反過來看到的文字,覺得偏向理性一點。沒有辛辣、咄咄逼人,但是也落得樸實、娓娓道來、和意外的一絲感動。
    因為知道他是最年輕的中文文學小說雙年獎得主。第一本拜讀的當然是他的成名之作《無城有愛》,最初覺得這本書晦澀難懂,往往一個小小的段落就出現比較多的引語、天馬行空、場景呼喚、人稱變換、時間抽離,看這本書上的一篇小說,往往需要反復閱讀,才能知道他大概想表達什麽意思。這本書完全體驗出了王貽興深厚的文字與寫作功底。有時候讀這本書的一篇小說,絕不能中途分神,一如被打斷,就要順著思路再走一次,才能明白文章的意思。看這書的感覺很累,卻莫名讓人很歡喜。

1Q84@村上春樹

Amy Cheung M K

分數:323

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  • 2012-02-08

    ——“不管喜不喜歡,我現在正置身於這‘1Q84年’。我所熟知的1984年已經消失無蹤不存在了。現在是1Q84年。空氣變了,風景變了。我對帶有問號的世界的成立方式,必須盡可能快速適應。就像剛被野放到新森林裏的動物那樣。保護自己的身體,為了生存下去,必須早一刻理解那個場所規則,配合那個才行。”
    村上說這本書的書寫源於奧姆真理教。這套分為兩冊的《1Q84》第一冊是從1984年的4月到6月之間發生的事情。第一冊看起來比較輕松,喜愛以社會邊緣人作男女主人公。整本書延續了村上特有的風格,村上的筆觸在第一冊書裏顯得慢條斯理,他就像一個旁觀的智者般,向讀者婉婉道來。但讀者被他這樣的慢條斯理搞得急不可耐,不由得佩服他的冷靜。
    《1Q84》的第二冊是從1984年的7月到9月之間發生的事情。第二冊越往後看,書裏所發生的事情和對話就越難理解。兩本《1Q84》在我看來不過不過是認真的介紹了人物關系和事情發生的背景,而真正的情節還未正式上演,她不過拉開了一個序幕而已,。
    他對善與惡的態度十分曖昧。他認為世間沒有絕對的善與絕對的惡,這種東西可以隨著角度的變化而改變。雖然從現實的角度來說,善與惡就是以這樣的方式存在的。
    《1Q84》是平行線,村上喜歡設置均衡的人物,很早就展露出兩條故事線千絲萬縷的聯系。有險奇,緊張之感。
    他在《1Q84》中說“歷史,就是集體性的記憶。”抹殺,遺失或者篡改了記憶,人會不知所措。集體性的記憶,就是我們的根脈,我們的血液。我們這個時代的狂躁,迷亂,低智,冷酷,是因為,我們的血液被偷換了,我們沒有了定位,所以在盲目的上竄下跳,掙紮不已。
    如果當年在放學後的教室裏,當青豆用力握住天吾的手,如果天吾能夠明白,並且能同樣緊緊握住青豆的手。之後青豆或許就不會變為殺手,而天吾也不會在數學裏尋找唯一確定的東西。當他們兩人把手放開那一刻,彼此已經愛上了對方,卻也永遠失去了現實中的交集的機會,並在以後的二十年裏兩人都沒有再愛上過任何人。他們的心中都在想念對方,卻都以為對方已經把自己遺忘了。
    我想說的其實是,今天這個世界,無形的高墻無處不在,而很多人卻願意把墻視作朋友,緊緊地貼到它身上,把它當作靠山,求它保護自己,尋求安全感。可是墻卻一直是我們的仇敵,《1Q84》第一幕裏的青豆,在午後的陽光下、停滯不動的高速公路上,她選擇跳下車,在看客們交織著羨慕與微鄙的目光中穿行,她為的是趕路,她忍住羞恥,捏起短裙,跳過鐵柵欄,去她想去的地方。
    《1Q84》結尾,青豆再度回到高速公路走入1Q84年的那個原點,舉起手槍,插入嘴中.....死亡是重生的唯一起點嗎?不管做一個殺手的動機為善或為惡,是不是唯有死亡才能讓她回到十歲那年,才能再以「無罪」的身心與天吾重逢?

活著@余華

Amy Cheung M K

分數:323

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  • 2011-12-20

    之所以讀這本書是因為聽到某位藝人在拍攝《活著》的時候接受採訪說過的一番話。

    於是將這本來自余華的書找來讀,一氣呵成地看完!書中並沒有電影那麼戲劇化,但無論如何,當一個人一生的命運、故事,讓旁人用幾個小時流覽,會有些喘不過氣的。

    書中主角一生的遭遇和面對命運的無奈讓我在看完書的一整夜都無法安睡。最讓我難過的是富貴的從不抗爭,他唯一的憤怒竟然只有對春生的咆哮。他用盡一生的力量去承受命運的苦難,流盡眼淚,不斷的摔倒又不斷的爬起。

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